话说看电影之前我绝对没有接受过关于这部电影的任何评论或者介绍。但是片头让我发现是个恐怖或者说是血腥的片子。这激起了我莫大的兴趣……
但是在片子在我的播放器种一直连贯下去的时候,我发现我已经几乎快不能忍受这个电影的无聊和白痴了。
构思了一个很无聊的故事,这个故事虽然以前没有过,但是很明显的是由许多个乱七八糟的小故事组合而成。
所谓的血腥和暴力在我看来可能就是本片最大的卖点。但是它的血腥和暴力每次在我眼睛都不眨一下的去关注的时候就被镜头切换到另外一人身上去了。之后就是无比的失望。
结果这部电影让我失望到了极限。我到了电影大概进行了50分钟的时候就已经能猜到结局是什么了。
果然不出我所料。
……
之后电影就好像流水帐一样的流水帐下去了……

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失望。我浪费了一个多小时看了这么一个无聊的电影。

17年年底,韩国上映了一部现象级的大片——《与神同行》,电影自上映之后票房节节攀高,最终成为韩国历史票房记录的第三名。

    《茉莉花开》我是和今年奥斯卡最佳电影《撞车》一起看的。我很后悔这样,因为让我更加痛心我们的中国电影。看完这两部电影,有一个非常明显的区别,看完《撞车》,我还想再看第二遍,因为实在太精彩了,在看那个波斯店主拿枪去报复那个墨西哥锁匠时,我就当场倒回去再看了一遍。而看《茉莉花开》,我还没看到一半,我就不想再看下去,如果不是为了要写影评的话我早就走了。不过看到花在雨中生孩子的时,我再也忍受不了,正要离席的时候,刚好此时电影终于完蛋了,我真他吗的担心还会有一个“开”出来,组成“茉莉花开”。
    这是真实的感受,一点也不夸张,我们的电影水平与好莱坞优秀的电影就这样突显在面前。
    《茉莉花开》获得了国内外很多奖项,用导演的话说,“除了票房,什么都有了。”
     为什么没有票房呢?为什么又获得那么多奖项呢?
     导演说:“一部片子成功与否在于百姓喜不喜欢,有没有有效的宣传,以及明星效应成不成功。在这三个因素的左右下,电影才能取得好的票房成绩。”
    他说的三点,我只认同第一点,明星效应是什么?是电影本身的优秀,才会让明星出彩,而不是明星的魅力让电影成功。至于百姓喜不喜欢,我倒想问,是什么会让他们喜欢或不喜欢?归根到底,问题还是回到电影本身。
    宣传是需要,但不是主要;这可能是中国电影的一个崎形发展,张伟平式的电影宣传和炒作,本末倒置的做法,让大家都忘记了什么才是最根本。现在的宣传都是在欺骗观众,能骗多少就多少,进了电影院再说!我不知道这种恶性的循环何时结束,但确实是伤害了中国电影。当“狼来了”说到第三遍的时候,还会有人相信吗?当你无数次宣传而货不对版让观众失望的时候,我们还会再踏进电影院吗?
    在这靠宣传和炒作吸引眼球的年代,我们都忘了,什么才是票房的保证,才什么才是吸引观众的关键。在尽最大的努力电影也只能做到这个样子的时候,为了卖更多的钱,欺骗也好,误导也好,什么下三流手段也要用上了。这是否恰恰说明我们的无能?就如一部这样的电影,能获得了那么多奖,是否也说明我们当下电影的现状?
    有观众说这是他看到的最优秀的国产电影,我有点惊奇得说不出话来。我想问,优秀在哪里?
    记得以前小学语文课写作文的时候,老师评语一些写得不好的作文就会用到“记流水帐”这个词,她说,没有起伏,读起来像喝白开水,枯燥无味。
    原来,不只是作文,电影也可以“记流水帐”。《茉莉花开》看起来就像喝白开水,什么感觉也没有,空有一个精美的画面。画面就是画面,除了画面其它的什么也不是了。如果你还没看过这部电影,而又正想看的话,我建议你,看它的故事梗概就够,我发现,原来电影也可以拍得像故事梗概一样,梗概的内容说什么电影就是说什么,一点也不少,但也不会多,精确得让人敬佩万分。第一节,说茉被一个老板看中,捧她为明星去拍电影,最后茉怀上了他的孩子,日本鬼子打到,老板抛下她走了,而她执意要生下莉。影片里也是说一件这样的事,除了这件事外,你想再找些其他感觉的话,那请别浪费心机,你什么也找不到。第二节,莉的部分,就是拷贝茉的,然后第三节继续拷贝,拷贝原来不只是别人,自己也可以拷贝自己。
    我以前一个上司制片,她跟我说:拍片子尽量清楚明白的告诉观众要说的是什么,不要别人去猜,因为现在观众的文化水平普遍不高。我接触的一个投资老板也是这样对我说:不要玩艺术,不要故弄玄虚,观众没耐心看你玩花样。他们的意见惊人的相似,父辈们的教导,于是乎:中国的导演都在努力,努力去如何讲清楚一个故事,努力去如何拍明白一个故事;而不是努力去如何才能将一个故事讲得有意思。于是乎,“记流水帐”电影彼起此伏。这是我们与别人的差别,起点就不一样,我们已经输在起跑线上。
    电影需要含蓄,故事需要悬念。其实,观众一点都不傻。
    导演和章子怡都认为,这部电影是她之前所有拍摄的电影中最好的一部。我认为这要不是为了宣传就是为了炒作。请问,可以告诉我好在哪里吗?
    她哪里演得好呢?哪里有突破呢?演来演去,章子怡都是在演自己,从《卧虎藏龙》到《英雄》到《十面埋伏》,我看到的她都是在演自己,个性屈强,任性(我不知道她真实性格是如何,但是我所看到的几部电影中,她塑造的几乎都是同一类角色),到这部片子更彻底,演了三回自己。是因为这回几乎是她一个人唱独角戏,所以她才这样说?
    在片子中,我看不出“茉,莉,花”她们三个有什么差别。别以为加了一颗红痣,戴上一副眼睛就有所不同,让人失望得很,茉或莉或花,只是时代与衣着不同而已,我们看到的都是一个章子怡。他们性格脾气无一不同,甚至连遭遇也一样——都被男人抛弃,我不得不暗自猜测,她们这一家子几代人是不是被诅咒了?永远都要遭受被男子抛弃的罪?
    明星多又如何?片子里的人物关系非常单薄牵强。个个在里面都只是摆了一个样子,没有精神内核,没有给人留下深刻印象。就像赶场一样,每人都绣了一回。平面化的人物,白白糟蹋了那么多好演员。姜文的表演最搞笑,滑稽。我不明白为什么导演要这样表达,另有意义?那就要导演道明了。导演说,拍片时,所有演员都非常配合,特别是姜文,特别配合,我想要不是姜文给面子,以他那么有才华的演员,绝不会这样去全释这样的角色。故事里。我看不到姜文对章子怡的感情,也看不出章子怡对姜文的感情,更琢磨不清章子怡与陈冲母女的感情,第二节也是,第三节亦然。对人物的刻画,都流于表面化,我们看不到他们的内心,也体会不到他们的感情,是导演刻意避免我们与人物近距离的接触?是导演尽量隐藏自己的观点?就像加斯.范.桑特导演他的《大象》一样?如果是就好极了!
     第一回的章子怡和陈冲,开始时关系是不冷不热,到最后的互相顶撞,一切都毫无由来,让莫名其妙;第二回的章子怡和陈冲,关系依然是不冷不热,依然是互相吃醋,一下子,我们体会到什么叫轮回,茉和母亲的关系在她与女儿莉的身上重演了;第三回好一点,他们没有那么重的不和谐,毕竟这时陈冲已被叫奶奶了。让人觉得故事不设立在冲突中导演就无法拍下去。不错,故事是需要冲突,但不是这样的人物冲突。第一代的母女冲突是这样,第二代的母女冲突又是这样,第三代的冲突再类似这样,于是,我们看到了全是章子怡,无论时代怎样变,我们的章子怡小姐始终坚持,几十年如一日。
    所以,我想问,这部片子除了明星,还有什么?
    画面!对,是画面!还有美仑美奂的画面!
    看着这些精美的画面,有点熟悉的感觉,让我想起张艺谋的电影,对,是一样的感觉,空有一个美的摄影。后来我读到其他的影评才知道,导演之前原来是摄影师,这是他的第一部执导电影。难怪!我有点恍然大悟的感叹,看的时候就非常的疑惑,怎么看来看都只是漂亮的镜头?这就是摄影师的局限吗?
    我感到有点可惜,为这部电影的投资人可惜。一部电影不只是镜头和画面!不值得花那么多钱去投资一部只有画面的电影,这实在太浪费了。如果要精美和场景,用不着用电影去表现,照相机和图片就足够。如果想看精美的画面,我建议去搞个摄影展览吧,绝对比搞电影合算。也永远不要将画面多精美,场景多真实作为电影的卖点!这不只是表现你对电影的无知,同时也误导了观众的浅薄。
    如果谁钱太多想投资电影又实在找不到好的方向,请找我吧,一定会有惊喜等着你!

我从一开始便无比的期待这部片子,第一是因为他本身大热,第二则因为片中的两个主演,河正宇和车太贤,两人过往的众多作品都是我的心头好,比如前者的《黄海》、《追击者》、《恐怖直播》等,后者的《我的野蛮女友》、《非常主播》、《开心鬼家族》等。

    (请原谅我的尖酸刻薄,因为我真的很愤怒。)

但等我真正看完《与神同行》之后,我却异常失落,乃至失望。电影过于概念,又空有概念,骨子是韩国传统的煽情亲情片,却又一点儿没能像往年的诸如《百万市场》、《七号发的礼物》这样的作品感染到我。

我实在无法喜欢上这部所谓的口碑佳作《与神同行》,在我看来,这部片子实在是有名无实,徒有其表。

电影《与神同行》最吸引人的点在于其概念,主线故事也主要围绕其核心概念,而这个概念主要来自两点设定,其一说:人死后,成为亡者,会在阴间接受49天的七场审判,分别是杀人,懒怠,说谎,不义,背叛,暴力,天伦,只有通过所有审判才能投胎转世。其二说:那些带走亡者的地狱使者,若能在一千年之内令49位亡者得以往生,自己也可以重新投胎。

河正宇带领的三人地狱使者团渴望重生,1000年内已经帮助47名死者通过地狱审判,如今只差两位,为了业绩达标,整部电影里都非常拼。而车太贤饰演的意外过世的消防员便是河正宇的第48位“客户”,他生前努力、善良充满了人类的美好品质,他是河正宇其团队口中的贵人。

这些设定或故事由头听起来有趣,这样大的设定也总让人渴望一些更深刻的东西,但电影实则在讲述的过程中,除了展示的地狱场景和一些动作场面够新鲜,其他一切实在无聊,整个故事最终的落点也异常套路。

在帮助车太贤接受审判的过程中,这个人物的生平被更清晰的描绘出来,故事逐渐聚焦到车太贤与其母亲其弟弟的亲情关系之上,整部电影也急转直下,变成了一部亲情人伦探讨剧。

原来事情是这样的:车太贤从小与母亲和弟弟相依为命,日子清贫又困难,母亲是一位聋哑人,多病,没有能力给孩子们很好的生活,一场大病过后更是卧床不起,少时敏感又懦弱的车太贤在一天夜里,动了与全家一起去死而解脱的念头,在那个挣扎的夜晚里,他双手举着枕头,试图先杀死母亲,却被弟弟发现,两人扭打在一起。第二天,因为无法面对自己内心那头试图杀母的恶魔,车太贤从此离家出走,15年来直到自己意外过世都未曾回家,因为他觉得自己无法面对母亲,从离家的那一天开始,他便在下定决心,此生只为了母亲弟弟而活,他努力赚钱,拼了命赚钱,直到生命的最后一刻。

基于这样的人物经历,片中针对车太贤的多次审判,便像是一次又一次的人伦辩证思考,把为亲人赚钱作为拼命工作不浪费生命的人生信条是否值当?为了让亲人安心而不惜撒下谎言是否应该?因为内心痛苦而对亲人实施暴力是否可以被原谅?以及用一生偿还的方式来弥补那个试图杀害亲人的念头是否可以被赦免?

电影最终的答案还是回到了以往韩国亲情片的套路之上,矛盾点最终都终结在母亲的身上,原来那个悲苦的夜里,母亲其实早已察觉儿子的妄念,只是装作并不知情,并且15年来都在等着儿子回家,她从来没有将这件小事放在心上,只是不停的自责自己为儿子们带来了苦难,故事最终在一片泪水中完成亲情的大和解。

自然,故事单拧出来之后,我们总是会生出一些类似于母爱伟大,亲情胜天之类的云云,然而在观看电影的过程中,我却始终无法对这个故事动情,在我看来,这一切都像是一些符号化套路化的卖惨和煽情。

更要命的是,电影完全没有煽到我,原因在于,在我抵达这个情感内核之前,我已经被电影前半部分莫名其妙又婆婆妈妈的剧情给弄烦了。

电影以车太贤的过世为开端,以一次一次的审判逐渐揭开故事,最终抵达情感的高潮,然而前面每一场审判都像是一场弱智的玩笑,其审判官基于亡人的控诉毫无立场和态度,且一场接着一场,一次比一次婆妈无聊,一次比一次功能流程化。

电影《与神同行》改编自漫画作品,整部电影观感是分裂的,东方式的情感内核,西方式的人之原罪,东方式的生死轮回,西方式的庭判法则,从骨子里,片子总给人一种不伦不类感。

卖惨的亲情故事内核,徒有其表的大片气质,东西方元素的拙劣混搭,不咸不淡的故事讲述节奏,最终强有力一煽再煽,这就是我眼中莫名其妙神神叨叨的《与神同行》。

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题图:《与神同行》剧照

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并不是很推荐这部片子,但如果你很想要看又没有找到资源的话,可以关注我的个人公众号:movie-s,后台回复关键词「与神同行」get观看资源。

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